Ya sea físico, emocional o preferiblemente ambos, es el equivalente del sentido de la documentalista. La directora brasileña, Petra Costa, se las arregla para conseguirlo. Actualmente en streaming en Netflix, su épica nominada al Oscar The Edge of Democracy , la tercera película en una trilogía personal y premiada que comenzó con el cortometraje de 2009 Undertow Eyes , seguida de su debut, Elena tres años después, es fácilmente una de las más ambiciosa hasta la fecha.
Con el trabajo de cámara sobre la pared y guiado por su elocuente narración de voz en off, Costa captura de cerca y en tiempo real el choque demográfico de los recientes escándalos de corrupción en Brasil que llevaron a la destitución de una presidenta (Dilma Rouseff), la el encarcelamiento de otro (Luiz Inácio Lula da Silva) y la elección de un hombre fuerte que glorifica la dictadura militar (Jair Bolsonaro). Y, como si disparar en el palacio presidencial como las primeras pertenencias de la líder femenina de la nación están embaladas sin ceremonias, o filmar mientras Lula se agacha en una oficina en espera de un posible arresto no fue suficiente. Costa se suma al drama al tejer hábilmente en imágenes de archivo que abarcan la tensa historia del país, incluido el complicado papel de su familia en él.
"Mis abuelos, que fueron los protagonistas de Undertow Eyes , estuvieron en conflicto con mis padres durante mucho tiempo debido a los desacuerdos políticos, que revelo en esta película", explicó Costa por teléfono poco después de que se anunciaran las nominaciones a los Premios de la Academia. "Mientras mis abuelos apoyaron el golpe militar, mis padres lucharon contra él y fueron encarcelados por él, y muchos amigos fueron torturados y asesinados".
"Somos un país más joven, y es una locura verlo", continuó. “Hay más presidentes que cayeron que terminaron sus mandatos en Brasil. Es un país construido sobre golpe tras golpe tras golpe. Uno de los primeros golpes de estado fue después de que el rey y el príncipe decidieran declarar la abolición de la esclavitud. Fue entonces cuando se proclamó la república y fueron expulsados, porque los oligarcas en Brasil estaban en contra de la abolición de la esclavitud ".
Como continuó explicando, Es un país construido por unos pocos oligarcas, como si la esclavitud en el sur de los Estados Unidos nunca hubiera sido desafiada con una guerra civil. Pero luego el gobierno finalmente hizo una acción afirmativa y cambió el panorama de las instituciones brasileñas. Hoy en día hay más personas negras en las universidades públicas de Brasil que blancas. La acusación y todo lo demás también fue realmente una revuelta contra eso. Creo que una pregunta que todos tenemos hoy es: ¿Es este el último grito de agonía de los supremacistas blancos, o realmente destruirán la democracia para poder mantener el poder?
Pero para contextualizar la oligarquía de élite que Costa afirmó como pecado original, eligió mirar más allá de las fronteras de su nación, no al norte sino al sur. “El primer capítulo de La batalla de Chile de Patricio Guzmán es La insurrección de la burguesía . Eso es precisamente lo que estaba sucediendo aquí ”, dijo la cineasta, citando al reconocido documentalista chileno. “La burguesía estaba teniendo una insurrección después de 13 años del Partido de los Trabajadores. La idea era que si Dilma no fuera acusada, Lula sería elegida y el Partido de los Trabajadores continuaría en el poder ".
"Fue claramente una insurrección", continuó. “Eso fue muy obvio. En un momento, mi deseo era cortar entre las protestas de la derecha en La Batalla de Chile y nuestras protestas de la derecha, porque solo eran una copia el uno del otro. Pero luego vi que lo que estaba sucediendo en Brasil estaba disminuyendo. Y tuve la sensación de que todo esto se calmó y volvimos a la normalidad ”.
Desafortunadamente, como ella señaló rápidamente, esto no debía ser. “Cuando seis meses después las calles estallaron en protesta, sentí que ahora tengo el deber de hacer lo que él hizo. Realmente me inspiró cómo lo hizo, y cómo pudo estar en las calles, en el Congreso y en el palacio presidencial. Entonces eso es lo que constantemente intentamos hacer. Veía esa película con mi DP casi todos los días antes de ir a filmar ”.
"Pensé en lo claramente que él expresó su propio punto de vista en esa película, en términos del análisis de cada evento", enfatizó Costa. “Una cosa que todos aquí decían:“ Debes ser neutral, debes ser neutral ”. O bien, hubo un cambio en todo el panorama de los medios hacia una perspectiva muy conservadora de todo. Ver La Batalla de Chile me ayudó a tener el coraje de confiar en mi intuición sobre lo que estaba sucediendo ".
Ella continuó: “Al principio había muchas dudas, y todos intentaban demostrar que lo que se estaba haciendo era lo correcto. Pero luego hubo filtración tras filtración tras filtración que reveló tan claramente cuáles eran las verdaderas intenciones detrás del juicio político y el encarcelamiento de Lula. Hubo una filtración que surgió 21 días después de la destitución de Dilma de los congresistas diciendo que ella debe ser acusada o todos iremos a prisión. Porque ella no estaba deteniendo la Operación Car Wash. Y luego, hubo una filtración seis meses después de que Lula fue encarcelada que muestra a los fiscales coordinando con el juez. Lula tuvo que ir a prisión o de lo contrario el Partido de los Trabajadores ganaría las elecciones ”.
Al contemplar ese momento de incertidumbre y cómo pudo documentarlo, Costa señaló: “El momento más cinematográfico fue, por supuesto, el encarcelamiento de Lula. Ya habíamos creado acceso durante tres años con Lula para entonces, así que conocía a la mayoría del personal que trabajaba con él y tenía varios puntos de conexión. Durante tres días fue secuestrado dentro de su propio sindicato de trabajadores. Y todo el país estaba viendo eso, mientras estábamos dentro de la filmación y también viendo eso desde los televisores. Nadie sabía si se rendiría o si la policía invadiría el edificio. Fue como un thriller ".
En cuanto a cómo Costa pudo leer lo que terminó siendo un material desalentador, a menudo vertiginoso, de 10,000 horas de duración, explicó: “Estuve editando principalmente en Brasil, aunque durante unos tres meses, o cuatro, fui a Paris trabajará con esta editora, Tina Baz, quien trabaja con (la directora de cine japonesa) Naomi Kawase. Fue genial poder alejarme de lo que estaba sucediendo en Brasil y tener su perspectiva extranjera, y no estar intoxicada por las pasiones aquí, que eran muy altas. Las discusiones aquí a menudo podrían entrar en un modo de fútbol, por un lado u otro. Así que para mí fue realmente importante ver esto desde una perspectiva diferente y más distante ".
"Y en Inglaterra trabajé con Joanna Natasegara, que produjo dos increíbles películas políticas, Virunga y The White Helmets ", continuó Costa. “Ella nos ayudó mucho a entender bien los hechos y a tener una perspectiva política que también sería menos apasionada y más precisa desde el punto de vista periodístico. Y en los Estados Unidos, tuvimos a los productores Shane Boris y Sara Dosa. La producción se realizó principalmente en Brasil, Estados Unidos y el Reino Unido. La ayuda internacional de estas personas que trabajaban con nosotros fue realmente esencial, al igual que los editores. Es como con cada artículo que leo sobre Brasil escrito en el extranjero que me ayuda a comprender mucho de lo que está sucediendo aquí ”.
Y lo que sucede en Brasil, por supuesto, no se queda en Brasil. Como explicó el cineasta, los paralelismos con el discurso político en los EE. UU. Previos a las elecciones de 2016 fueron a veces asombrosos. “Existe el concepto de sexismo, y cómo este proceso fue extremadamente sexista. Había muchas similitudes con lo que le sucedió a Hillary de muchas maneras. Como los cantos de "encerrarla", que era para Lula. Cada protesta que decían "encerrarla" para Lula. Pero el sexismo que sufrió Hillary durante la campaña fue muy similar a lo que le sucedió a Dilma. Mostró cuán incapaces todavía son la mayoría de las personas para respetar a las mujeres políticas. ¡Y luego eliges a alguien que dice que las mujeres deben ser violadas!
Aunque Costa se apresuró a agregar que, como en los EE. UU., Los gigantes tecnológicos ávidos de ganancias también fueron condenadamente culpables. Creo que la razón por la que esto se ha desatado tiene mucho que ver con las redes sociales, se lamentó. La gente ni siquiera diría que eran de derecha antes de 2013 en Brasil. Estarías en el centro o te quedarías. Pero en 2013 estas protestas comenzaron a suceder, y un movimiento muy extraño comenzó a suceder en las redes sociales donde estas páginas que respaldan el pensamiento de extrema derecha se volvieron virales.
Una de estas páginas principales en realidad tenía fondos de los hermanos Koch", reveló. Se llama MBL (Movimiento Libre de Brasil). Uno de los líderes obtuvo una beca para fundar Students for Liberty, por lo que también está financiado por los hermanos Koch. Por lo tanto, aún queda mucho por revelar sobre cómo algunas compañías posiblemente están pagando por estos movimientos en las redes sociales que en realidad están pervirtiendo nuestra democracia en todo el mundo .
A medida que la conversación terminaba, Costa agregó lo que, en retrospectiva, solo podía describirse como una advertencia global escalofriante. Siento que lo que está sucediendo es, más que nada, una decisión de ciertas corporaciones que están cansados de la democracia.
