¿Por qué crear conciencia de una nueva generación de estrellas cuando puedes usar las viejas para siempre? Sin duda, es una propuesta tentadora para los estudios de Hollywood, que han recurrido cada vez más a la nostalgia y a las propiedades existentes como formas de hacer crecer sus precarias marcas en un mercado en constante expansión.
El misterioso valle de la juventud no es nada nuevo, por supuesto: las películas han estado experimentando con estrellas que se están envejeciendo digitalmente durante más de una década, desde el inquietante joven Jeff Bridges en Tron: Legacy (2010) hasta la hechicería de Carrie Fisher CGI de Rogue One: A Star Wars Story (2016) y una actuación de largometraje del doppelganger de los años 90 de Samuel L. Jackson en la Capitana Marvel de este año.
El próximo mes veremos a múltiples generaciones de Robert De Niro, Al Pacino y Joe Pesci dar presentaciones de alta tecnología en la épica The Irishman de Martin Scorsese, pero primero, aquí está Smith interpretando, y luchando, con su yo más joven recreado digitalmente.
No es, enfatizan los cineastas, simplemente un tradicional envejecimiento, en el que el CGI se usa para hacer un aerógrafo a un actor de regreso a su juventud, sino un modelo digital totalmente generado, generado a partir de datos almacenados y efectivamente "usado" como una máscara en el set por Smith, en equipo de captura de movimiento.
Smith, de cincuenta y un años, como lo conocemos y lo amamos, interpreta al asesino inimitable del gobierno Henry Brogan, cuya vida de puntería de precisión y jubilación rápida lo hace volverse filosóficamente adecuado. "Me estoy encontrando evitando espejos últimamente", reflexiona en un momento temprano a su compañero de viaje, su compañero agente en la carrera Danny Zakarweski (Mary Elizabeth Winstead).
El último golpe de Brogan lo convirtió en el objetivo de Proyecto Géminis , la oscura organización paramilitar que lo entrenó. Desesperado por atar este extremo suelto, Proyecto Géminis despacha al único asesino capaz de cazar a Brogan: su clon.
Introduzca "Junior" (también Smith), como lo llama cariñosamente su creador, Clay Varris (Clive Owen), una versión más joven, más rápida y menos preocupada por la conciencia de Brogan que Proyecto Géminis ha diseñado directamente desde la fuente.
Modelado, por el equipo de efectos visuales, en Bad Boys y Fresh Prince-era Smith, hasta el desvanecimiento medio superior, este Brogan de 23 años conoce cada movimiento de su anfitrión mayor, lo que lo convierte en un adversario aterrador.
"Era como si estuviera viendo un fantasma", dice el Brogan original después de su primer enfrentamiento, un emocionante duelo de motocicletas que se ubica como el punto culminante de la película.
Pero a pesar de sus habilidades letales, este nuevo príncipe de la nada también es emocionalmente ingenuo, un elemento que los modeladores digitales juegan en beneficio de la película: el joven Smith es increíblemente convincente, pero nunca al 100 por ciento, como si fuera un diseño inteligente.
Ciertamente es una aparición digital impresionante que han convocado.
Junto con la decisión de Lee de disparar en 4K digital 3D "plus", con una velocidad de cuadro mejorada de 120 cuadros por segundo, Gemini Man ofrece una experiencia visual extraña, a veces fascinante.
Las secuencias de acción se acercan a una carrera hiperrealista en primera persona, mientras que los momentos más tranquilos se alternan entre cautivadores: las primeras escenas del francotirador de Smith recuerdan los dioramas digitales de mil millones de dólares del remake del Rey León de Disney, y desconcertante, como si la cámara mirara a través de la imagen. y capturando su eco distante.
Los poros en la piel de Smith tienen el detalle de un documental de naturaleza microscópica, mientras que los fondos están distendidos en el espacio, a menudo tan poco convincentes como los exteriores de proyección trasera en películas antiguas.
La insistencia de Lee en replicar la "realidad" vista por el ojo humano ha resultado en una aproximación extraña, aunque no inconsistente con sus experimentos recientes.
Después de su maravillosa fábula Life of Pi (2012), en la que un tigre generado por computadora dio quizás la actuación más emotiva de ese año, la última película de Lee, la injustamente difamada Long Halftime Walk (2016) de Billy Lynn, empujó la alta definición, tecnología avanzada de velocidad de fotogramas a dimensiones surrealistas, evocando la irrealidad aplanada y de cambio de canal de los medios del nuevo milenio con curioso efecto.
Pero soldados aquí a una narrativa de acción convencional, y apenas muy imaginativa, los elementos tecnológicos se convierten rápidamente en el aspecto más interesante de Proyecto Géminis , como si la historia, el diálogo y los personajes fueran víctimas de un siniestro equivalente invisible de suavizado de movimiento.
No es sorprendente, teniendo en cuenta que el guión de la película ha estado dando vueltas tanto tiempo, que los gustos de Mel Gibson, Sylvester Stallone y Arnold Schwarzenegger alguna vez fueron considerados como protagonistas, y la premisa de Philip K. Dick ha sido rodeada por Rian. Johnson's Looper (2012).
La tecnología involucrada se ha vuelto más convincente que las implicaciones morales que una vez tuvo la historia (es revelador que el guión involucra una referencia de Dolly-the-sheep), sin embargo, la película no se ha actualizado más allá de los dilemas básicos.
Peor aún, las ambiciones techno progresivas de Lee están mal atendidas por un guión torpe que carece de mucha sorpresa.
Entre el villano canoso de Owen, Tyrell Corporation y un cambio de lealtades menos convincentes (o divertidas) que The Parent Trap, Gemini Man ofrece poco para morder, dejando a su audiencia contemplar la dimensión espacial desconcertante de la película, en la que la mayoría del mundo La tecnología digital avanzada con frecuencia simula la estética de una película directa a video.
