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6 febrero, 2023 12:26 pm

Estamos presentando: José Garcia  Dj Sancocho

Resulta que teñir el cabello de la actriz de rubio fue el paso menos importante del proceso.

Las ilusiones son una parte importante del negocio del cine. La magia del cine no solo se hace a través de efectos especiales, como simular a un niño volando por los aires en una bicicleta con un extraterrestre, por ejemplo, sino también a través de pelucas e ilusiones protésicas . 

La magía del cabello y el maquillaje fueron cruciales para la película de Netflix Blonde , una crónica ficticia de la vida de Marilyn Monroe. El papel principal lo interpreta Ana de Armas, una actriz cubana-española que retrata la vida de uno de los rostros más reconocidos del cine a lo largo de muchos años. 

La decisión del casting generó críticas en el momento en que se anunció. Aunque desde entonces el patrimonio de Monroe se ha manifestado en pleno apoyo de Ana como Marilyn, asegurar que tuviera un extraño parecido con la difunta actriz parecía ser de suma importancia para el éxito final de la película.

Después de que se publicaron las fotos del set y el tráiler oficial a fines de julio, quedó claro que el equipo había tenido éxito. El escepticismo de las redes sociales se convirtió en elogio, e incluso algunas de las personas que trabajaron en su transformación se encontraron dando vueltas. “Recuerdo que estábamos filmando y Jaime Leigh [McIntosh, el jefe del departamento de peluquería de Blonde] me enviaba fotos [desde el set], y en un momento dije: ‘Oh, ¿son estas fotos de referencia?’ Y ella dijo: ‘No, esos son de los diarios’. Y estaba pensando que [eran] fotos de archivo [de Marilyn Monroe]”, recuerda Rob Pickens , el fabricante de pelucas de Los Ángeles que trabajó en las cinco pelucas para De Armas en la película.

Hablando con los involucrados con Blonde , está claro que de Armas también puso su propio trabajo para transformarse tanto en Norma Jeane como en Marilyn: la dualidad de la primera “interpretando” a la segunda se explora en la película. De Armas trabajó con un entrenador de dialectos y coreógrafo para dominar la esencia de Monroe. Pero, se podría argumentar, nada de eso se junta sin la apariencia característica de Marilyn. La sinergia entre la actriz, el cabello y el maquillaje es lo que finalmente hace que la ilusión sea creíble.

Allure habló con la jefa del departamento de maquillaje, Tina Roesler Kerwin , el jefe del departamento de peluquería, Jaime Leigh McIntosh , y Pickens para saber cómo convertir a de Armas en Monroe. Tomaba entre dos y dos horas y media cada mañana aplicar el cabello y el maquillaje simultáneamente y alrededor de 30 minutos cada noche para quitarse la peluca y la prótesis y la limpieza general. Y aunque el rubio decolorado característico de Monroe fue sin duda un cambio dramático para De Armas, resulta que los elementos que marcaron la mayor diferencia estaban en los detalles.

La textura del cabello

McIntosh señala que De Armas nunca se iba a teñir el cabello ella misma para el papel, no solo porque es una actriz que trabaja con otros proyectos en preparación, sino porque la textura de su cabello es drásticamente diferente a la de Monroe: el cabello de De Armas es naturalmente muy denso con ondas sueltas mientras que la de Monroe era naturalmente más gruesa con rizos más apretados. Pickens obtuvo cabello para las pelucas que coincidían con la textura natural de Monroe, incluso para las piezas que finalmente se peinarían en el conjunto de rizos elegantes característicos de la actriz.

“El origen del cabello es realmente importante para mí al crear cualquier peluca “, dice Pickens. “Porque todos nosotros, de manera innata, como seres humanos, captamos las líneas del cabello y cómo se ve el cabello natural. En el momento en que no rebota desde la parte superior o no hay la textura adecuada alrededor de la línea del cabello, la audiencia comienza a decir: ‘Algo está un poco apagado'”. Pickens dice que él y McIntosh investigaron “no sé cuántos” looks, desde los orígenes de Monroe como Norma Jeane hasta su rubio platino, “años JFK”. “[Norma Jeane] tenía el cabello castaño claro y rizado”, dice Pickens. “El hecho de que se esté decolorando el cabello, y uno de los mejores peluqueros del cine lo estaba rizando con pinzas, no significa que su cabello todavía no esté rizado”.

Pickens y su equipo ataron a mano las pelucas, que se hicieron a medida (piense en alta costura para su cabeza), y pasaron más de 150 horas creando un producto final que imitaba el patrón de cabello real de Monroe. “Cuando digo ‘detallado hasta el nudo’, las esquinas de Marilyn se volvieron horizontales, así que atamos esos cabellos en forma horizontal”, dice Pickens. “Parecemos locos a veces con fotos clavadas en toda la pared mientras nos atamos. E incluso atamos un mechón [en la peluca] porque, ¿de qué otra manera se supone que Jamie Leigh obtendrá la firma ‘puf’ si no lo hacemos? ¿Atar el mechón de Marilyn en el lado correcto?” Pickens señala que hay seis direcciones en las que se puede atar el cabello y, una vez que está atado, es como una bisagra que se mueve en dos direcciones para crear una elevación y un movimiento naturales en el cabello.

Para lograr el color de cabello titular de la película, cada peluca tenía tres tonos de rubio, incluida una raíz de sombra para engañar al ojo haciéndole creer que es cabello real que sale del cuero cabelludo. Las pelucas también presentaban pelos de bebé alrededor de la línea del cabello.

“Marilyn tiene un pico de viuda característico y… el cabello rizado naturalmente tiene más longitudes de crecimiento y, por lo general, más pelos de bebé alrededor de la línea del cabello”, dice Pickens. El equipo también usó un proceso llamado permanente al vapor: envolvió los cabellos en pasadores, luego usó agua y calor para crear los rizos, para crear patrones de rizos personalizados que le darían a McIntosh más control sobre cómo se asentaba el cabello en la cabeza de De Armas. Además, “[Nosotros] hicimos muchos detalles de mohair de Angora alrededor de la línea del cabello. Lo usamos porque emula los pelos vellosos en la línea del cabello”, explica Pickens. “Hay muchos detalles que entran en esa última media pulgada para realmente venderlo”.

Muchas de las miradas a lo largo de la película son referencias de fotos reales de la estrella. Kerwin y McIntosh estiman que se recrearon más de 100 estilos en total para la película; de esos, solo 50-60 hicieron el corte final. Esta es otra razón por la que las pelucas eran la opción más eficiente: necesitaban poder cambiar rápidamente a De Armas de un look a otro en el set. Pero hacer que parecieran realistas también significó hacer ajustes en el cuero cabelludo de De Armas.

“Andrew Dominik [el director] había hecho una prueba de cámara bastante tiempo antes de que me trajeran [a la película] y se dio cuenta de que con una peluca rubia sobre el cabello oscuro de Ana, todavía se podía ver su cabello oscuro a través de la peluca rubia. ”, dice McIntosh. Dominik y McIntosh decidieron que necesitaban dar la apariencia de un cuero cabelludo, pero descartaron la idea de una calva sólida. En cambio, McIntosh le aplicaba un tratamiento para el cabello de Leonor Greyl u Olaplex a la cabeza de De Armas y luego envolvía el cabello, cubriéndolo con un gorro de color carne. Luego, Kerwin entraría con tres piezas protésicas para ayudar a ocultar la línea natural del cabello de De Armas y las aplicaría con aerógrafo para que coincidieran con el tono de su piel. La eliminación de una calva completa permitió que la cabeza de De Armas respirara durante los largos días de filmación.

“La parte delantera [de la prótesis] estaba pegada a su frente y la parte trasera se pegaba a la gorra de la peluca. Desde la parte delantera, desde la frente hasta las orejas y desde atrás hasta la parte superior de la cabeza, todo estaba cubierto con esta prótesis”, dice Kerwin. “Nos permitió tener la capacidad de cambiar las pelucas con mucha frecuencia. Una gorra calva normal no habría resistido el despegar y volver a pegar, lo que hicimos bastante”.

La línea de las pestañas

De Armas tiene ojos color avellana, por lo que usó lentes de contacto azules para su interpretación de Monroe. A pesar de las diferencias de color, Kerwin dice que sus ojos son en realidad lo que hace que Monroe y De Armas sean similares: ambos tienen ojos grandes y hundidos con un amplio espacio entre los párpados, pero las pestañas colocadas estratégicamente ayudaron a alterar la forma de De Armas para que se parezca aún más a la de Monroe. .

“Usé muchas pestañas para pesar las esquinas de los ojos [de De Armas] porque sus ojos son un poco más grandes”, dice Kerwin. “Pero las pestañas, si te pones suficientes, cambiará la forma de tu ojo”.

Kerwin usó pestañas individuales de LashLash en Mona (tamaños 8 y 10) y Extra (tamaños 8 y 10) para agregar plenitud a las pestañas y alterar la forma de los ojos. “Algunas de las pestañas se levantan ligeramente por encima de la línea de las pestañas, por lo que da la ilusión de que son más rectas”, señala Kerwin. “Eso endereza la línea y da la ilusión de ese peso, a diferencia de la curva del ojo [de De Armas]. [Yo] apilaría una buena cantidad de [pestañas] más delgadas en el interior [el ángulo del ojo], luego comience a colocarlas en capas al final”.

Además, Monroe solía crear un ala en la línea de las pestañas inferiores para emular la sombra de sus pestañas. “Realmente no funcionó en la cara [de Ana]; lo cambió de una manera que le quitó a Marilyn y fue mejor dejarlo más limpio”, dijo Kerwin. “Andrew [Dominik] dijo: ‘No puedes maquillar a Marilyn en Ana, tienes que transformarla en Marilyn’.

El brillo

Hubo dos cosas que Monroe utilizó en su rutina de maquillaje que no estaban incluidas en la preparación de De Arma. Cuando el estuche de maquillaje de Monroe se vendió en Christie’s en 1999 , se notó que Anita de Dinamarca DayDew Foundation , que todavía está disponible en la actualidad, estaba incluida. Si bien Kerwin investigó intensamente para recrear looks inspirados en Monroe para De Armas, visitando lugares como el Museo Max Factor en Hollywood, en su lugar usó una base favorita de los fanáticos de hoy en día cuando se filmó Blonde en 2019.

“Lo primero que descubrimos sobre Ana es que no solo estaba totalmente de acuerdo con esto, sino que tiene una piel muy sensible”, dice Kerwin. “Probé ciertas bases y terminé aterrizando en una que imitaría mejor el brillo [de Marilyn] que tenía en la piel: solía ponerse vaselina en la piel. Terminé con el filtro Charlotte Tilbury Hollywood Flawless Filter , que no tengo. “Creo que es una gran base para la vida cotidiana. Creo que es un gran resaltador. Es tan reflexivo que funcionó a la perfección”.

las cejas

Kerwin llevó a De Armas a un especialista en cejas para transformar sus cejas y recrear una forma de cejas de los años 50/60. “No solo minimizamos sus cejas [afeitándolas], sino que tuvimos que decolorarlas “, dijo Kerwin. “Y lloró la primera vez que lo vio. Tiene el pelo muy oscuro y las cejas muy pálidas”. Kerwin mantuvo este aspecto en el tráiler durante la filmación, decolorándose cada dos días y afeitándose para mantener la forma. “Una vez que superó el impacto, después de que las lágrimas desaparecieron, una vez que vio la peluca rubia y el maquillaje, todo tuvo sentido para ella”.

Como dijo Kerwin, no se trataba de copiar y pegar el estilo de Monroe en De Armas, sino de hacer cambios específicos y detallados para ayudar a que la fantasía cobrara vida. “Queremos hacer felices a los fanáticos de Marilyn”, dice Kerwin. “Creo que se volverán locos cuando vean cuántas fotos [de Marilyn] hicimos coincidir en esta película. Porque el comienzo o el final de una escena generalmente se convierte en una fotografía famosa. Realmente, realmente espero que me encanta.”

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